尹朝阳这批相纸上的作品，视觉效果极象瓷器上的釉料经过烧制形成斑斓而灵动的美感。据他讲，用相纸作画之前也试过在玻璃上画，但后来在玻璃上的试验没有走的太远。凑巧的是，当时有一批曝光的相纸没有用了，所以他就想在上面试验。试了几张以后顺利地成功了。但这一类作品，也只是在偶尔兴致所致的时候可以拿出来画，现在相纸上的作品基本上成为他“纸上”绘画独立的“章节”。
“我始终不想放弃，在一个画面里要有一种线索或者说是一种文学性的描述，当然要带那么一点点隐隐约约的才好，你保留了形象的本身就一定会给人这种解读的可能性。”---尹朝阳尹朝阳的作品既“梦幻”又“超现实”，但不管采用表现主义，还是写实的表达方式，总能尊重对现实生活的体验和感受，用绘画表达着自己的艺术理念。理想与现实之间的干戈由艺术来平衡，艺术家敏感的洞察力和锐利的判断力得以让理想化的真实不再遥远。较之先前的创作，近年他的作品面貌和内涵有了很大的变化，明显的就是从个性化叙事转到宏大叙事，其英雄主义的情结和乌托邦式的梦想隐含着对社会意识的关注，其次是他对生命存在的关注方式的改变，再者丰富的视觉变化的漩涡表达了对消逝的感慨。
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我始终没有走到抽象上面去，为什么？我发现这可能是因为中国人的一个习惯。中国人的传统里边，顶多到齐白石所说的那个“妙在似与不似之间”，八大那儿好像已经简到极限了，但他一定要保留形象。……我始终不想放弃，在一个画面里要有一种线索或者说是一种文学性的描述，当然要带那么一点点隐隐约约的才好，你保留了形象的本身就一定会给人这种解读的可能性。这是我单纯的一个出发点。保留这种形象的时候，它就会一下子把可诠释的范围扩大很多，而如果走到纯粹的抽象，有时候会导入到一种单纯的笔墨游戏中去。---尹朝阳
尹朝阳油画特点，“我一向反对表现主义经常给人的一种误解，就是上来就是生猛的，不要章法，仅仅是一种宣泄式的绘画，这种宣泄式的绘画是容易被洗掉的。实际上我认为表现主义早的来源是梵·高，从那开始在绘画中加入了一种情绪，在情绪的指使之下作画，但是我们看梵·高所有的画，其实都被控制得很好，他又是一个特别理智的画家，因为绘画说到底，是一个跟理智有关的工作，不是乱来的。”
近几年尹朝阳油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：尹朝阳2006年作广场
估价55.00到80.00万---成交价:HKD68.00万---成交日期:2010年10月4日
藏品名称：尹朝阳2005年作天安门
估价40.00到50.00万---成交价:RMB98.56万---成交日期:2007年12月16日
藏品名称：尹朝阳2000年作青春远去
估价60.00到80.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2007年11月29日
藏品名称：尹朝阳2004年作广场
估价120.00到180.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：尹朝阳2004年作神话
估价70.00到90.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2010年6月6日
藏品名称：尹朝阳2004年作天安门
估价20.00到30.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2007年1月14日
藏品名称：尹朝阳1999年作夕阳
估价80.00到120.00万---成交价:RMB173.60万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：尹朝阳2007年作金色广场
估价60.00到80.00万---成交价:RMB87.36万---成交日期:2009年6月30日
藏品名称：尹朝阳2000年作活著
估价120.00到220.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2011年7月16日
藏品名称：尹朝阳2007年作危险.2
估价110.00到200.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2013年6月1日
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尹朝阳说：“艺术永远是创新和自我救赎的母题和一剂良药”。尹朝阳正在走的就是这么一条刚烈的对抗之路。出于对现实深切的认知和无奈，却又不甘于向事实低头妥协，他只能以艺术创作——这种冷静的施暴方式，来消解内心自我分裂的折磨和痛苦。相比于那些以直接对抗者，这是一条相对温和的途径，即便起到的作用可能是间接的，但它对生存困境的揭示，对隐秘人性的执着探究，以及重新与这个世界取得和解，同时在建立隐喻和象征关系上，却远比更具爆发性也更具震撼力，这使他的创作本身在不知不觉中带上了悲剧式的献祭色彩。
尹朝阳油画交易价格，近日，“纸象——尹朝阳的纸上绘画”展览在力利记艺术开幕，此次展览由方志凌策划，是艺术家尹朝阳的首次纸本作品展，展览展出了尹朝阳近30幅具有代表性的纸上绘画。尹朝阳一直保持着画素描的习惯，大约从2002年开始，纸本水彩成为尹朝阳另一种钟爱的媒介。相对于同期制作完整、表达充分的油画作品，他这一时期的水彩在水与色酣畅淋漓的流淌、碰撞中，更加痛快地宣泄了紧张、激烈的内心苦痛：更加自由奔放的绘画语言与更加紧张激烈的精神体验水乳交融。此后，从2006年荒诞、疲惫、有着无可奈何的宿命感的大幅人物，到2010年前后有着晶莹而又冷淡的异质感的相纸水彩，再到2011年的或率直、或朴拙但形色之间自成古趣的水粉写生，再到2014年以老辣的笔调信手点掇出的辉煌而又诡异的景象的《炳灵寺》、《夕照》等水彩作品等等，他的纸本水彩经历了复杂的演化历程。
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