过墙花是指一种技法，这种装饰技法始于雍正，即所绘的图案由内盘的部位起笔，越过器口延续到外壁上的纹饰，此类画法亦称为“过枝花”或“过墙龙”；雍正以后十分盛行，官窑器物上经常泛起此类过墙花的画法，并一直延续至清末。此类绘画由天子钦定，画稿出自宫廷画家，画成再由御窑场画师按图精描至器物上，再加彩细绘。绘画者需艺术修为极高，明确画意精髓，又考究眼明手快、心灵神巧，方能运釉如墨，且描且绘，一气呵成，神形具备。此盘正面绘梅枝两株，皆主干精奇，刚劲有致；枝上红梅、冰梅并开，繁花竞放，一派雅逸祥和之气；树疙生灵芝朵朵，五色皆备，凭填几分吉庆之兆。
例如Hon.OgdenR.Reid旧藏，粉彩九桃纹瓶，2002年5月7日于香港蘇富比售出，2004年由张永珍博士捐赠予深圳博物馆;玫茵堂珍藏雍正寿桃纹盖盒，2013年4月8日售于香港蘇富比，编号3036;寿桃纹大盘，如一例出自J.PierpontMorgan旧藏曾售于香港蘇富比，1997年4月29日，编号400，另一盘藏深圳故宫博物院。此对盘为深圳晚清重臣胡湘林及其家族旧藏。胡湘林(1857到1925)，又名湘霖，字揆甫，号竹泉，江西南昌新建县联圩乡治坪洲人。他是中国近代水师首创人之一、北洋水师推动者。据《新建县历史名人》纪录，1907年4月，清廷两次任命胡湘林为署理(署理)两广总督兼海关税务。1925年，胡湘林在深圳去世，葬于深圳法华乡，享年六十九岁。
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清雍正九桃纹大盘怎么拍卖比较快
橄榄瓶造型极为少见，惟其多见于雍正时期。品种有青花、粉彩、粉青、天蓝釉等。雍正时期尚有尺寸较小的橄榄瓶，胎薄如蛋壳，小巧玲珑。清雍正天子在位仅13年(公元1723年到1735年)，时间虽短，但瓷器制作上却到达了很高的水平。雍正天子十分喜欢瓷器，有些官窑瓷器的造型品种、纹饰都亲自审定御批。中国国家博物馆历时三年之久，会同当地的制瓷大师，全程指导高仿品的每一个工艺流程，整个生产历程完全接纳清代传统工艺和质料，包罗采石、碎石、淘泥、洗泥、踩泥、揉泥、拉坯、修坯、吹釉、画坯、写款等几十道繁琐重大的工序，无一破例都是接纳昔人传统的手工方式制作，终以柴窑烧制。每一个环节都力争完善，以求仿品的形神都到达原物古瓷的风貌。
近几年清雍正九桃纹大盘同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清清雍正青花粉彩岁寒三友梅瓶
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1800.00万---成交日期:2016年12月31日
藏品名称：清嘉庆松石绿地粉彩花卉胭脂红盘螭龙纹瓶
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2011年6月5日
藏品名称：清乾隆粉彩花蝶纹如意耳尊
估价：无底价 ---成交价:HKD3304.50万---成交日期:2000年4月30日
藏品名称：清雍正柠檬黄地粉彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶
估价600.00到800.00万---成交价:HKD2272.00万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：乾隆青花粉彩山水开光人马图双耳扁壶
估价880.00到880.00万---成交价:HKD1150.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：雍正青花粉彩山水花鸟纹长径瓶
估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD1495.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清嘉庆御窑黄地粉彩瓜瓞绵绵纹盖罐（一对）
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1069.50万---成交日期:2017年12月9日
藏品名称：乾隆青花粉彩山水开光人马图双耳扁壶
估价880.00到880.00万---成交价:HKD1150.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清乾隆宝石蓝地洋西蕃花鸠耳瓶
估价1200.00到2200.00万---成交价:RMB1552.50万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：清雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶
估价350.00到500.00万---成交价:RMB1069.50万---成交日期:2017年12月20日
清雍正九桃纹大盘拍卖市场怎么样
藏家张子鉴是长安人,早年在一事业单元任职,闲暇之余把大把的时间和款子用在他亲爱的珍藏上。他的珍藏差异于其他人的是：他的大部分上好的瓷器和青铜佛像都来自外洋的拍卖会，而且只进不出。只要是他喜欢的器物,往往会不惜重金,想尽一切措施拍为己有。刚先家人都很阻挡,说他好逸恶劳,通常此时,他总是憨厚一笑。在张子鉴的居室,他从里屋取出了好几件让人眼前一亮的瓷器,以明清瓷器为主。谈起眼前这件超大的清代雍正粉彩四序花卉大赏盘的珍藏泉源,张子鉴笑着说这是他不久前刚从美国一拍卖会上高价拍回来的。
清雍正九桃纹大盘好坏分辨，雍正青花瓷器在画意上显着与康熙时期差异，人物画片儿显着镌汰，尤其“刀马人”险些不见，故事性的时势急剧镌汰，纵然绘画人物也是程式化的内容；山水的画法也由康熙的“斧劈皴”过渡为“披麻皴”。以线代染，不厌其烦；至于花鸟、花卉很是工致，逐渐程式化，而鸟则少了灵动，多了规则。雍正青花的这些转变，批注晰景德镇陶瓷生产的制约因素在增添，这是雍正天子始料未及的。此时盛行一种“过枝”（过墙）的绘法，常见的是花卉和龙纹等，由碗、盘等器皿的里部越过器口延续到外壁，似断而连。伸张而出的图案装饰性大为增强，给人强烈的视觉攻击。这种“过枝花”或“过墙龙”开创可新的装饰威风凛凛威风凛凛，并以独具韵味的结构独领风骚，后朝虽有同样的器物，但没有可以凌驾雍正一朝的。由于雍正时期的粉彩极为精彩，在某些水平上掩饰了青花瓷的光线，但雍正青花仍是那些喜欢青花的人眼中的佳品。这是由于，雍正的青花瓷吸收了粉彩的许多优点，如细腻的绘工和雅致的画面，这些因素使雍正青花具有自己的奇异韵味。
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