王蒙字叔明，号黄鹤山樵。曾做过闲散小官，元朝末年，由于农民起义的兴起而感到元朝统治的衰落，便弃官归隐黄鹤山（今浙江杭县东北）。明朝建立后，曾任泰州安知州，后因胡惟庸案受累被捕，死于狱中。他善画山水，亦工诗文书法，在绘画上自幼受外家赵孟頫影响，并继承董、巨传统，自出新意，独具面貌，是元代具有创造性的山水画大家。喜用枯笔、干皴，多用解索皴、牛毛皴或细笔短皴，有时兼之以小斧劈皴。
林泉清集图
他的山水画的突出特点是布局充满，结构复杂，层次繁密，笔法苍秀，表现出山水的蓊郁、华滋、风格多样。其绘画主题多表现隐士的隐居生活。代表作如《葛稚川移居图》轴（故宫博物院藏）、《青卞隐居图》轴（上海博物馆藏）、《夏日山居图》轴（故宫博物院藏）、《夏山高隐图》轴（故宫博物院藏）、《太白山图》卷（辽宁博物馆藏）、《丹山云海图》卷（上海博物馆藏）、《谷口春耕图》轴（台北故宫博物院藏）、《秋山草堂图》轴（台北故宫博物院藏）、《林泉清集图》轴（美国私人藏）等。以上作品具体有许多不同的风格，创作方法大致有设色和水墨两种面貌，在笔墨设色上更是富于变化，往往根据主题内容的不同而采取不同的表现方法。
秋山草堂图
如《太白山图》卷（图133），表现了太白山山峦的层叠绵延，松柏的苍郁茂密，戏水的幽深曲折蜿蜒，楼观萧寺等建筑物的宏伟庄严，高僧游客往来不绝。笔法细劲繁密，设色典雅明丽，反映了这一佛教圣地的情景。
太白山图
《丹山瀛海图》卷与《太白山图》的笔法相近，但用笔更尖细，在章法上画高山为云海环绕，山色奇丽，海水空阔与他通常构图充满形成了鲜明对照，在王氏作品中极为少见。
丹山瀛海图
《葛稚川移居图》描写晋代葛洪携带家眷入罗浮山隐居的故事。画面以上山水为主体，重山复岭，飞瀑流泉，单柯碧树，溪桥潭水，茅亭草舍，一派深秋山林佳境，构图繁复，笔法灵活生动，设色鲜艳明快，山石皴法用湿笔、细笔短皴，纯用水墨，仅于树木、人物、屋宇处施以淡赭、华青和红色。画家的精心布置，创造出了一幅理想的隐居环境，此图无年款，大约创作于元末乱世之秋，这反映了画家在当时弃官避世隐居的思想。他曾不止一次的画这一题材。说明葛洪正是王蒙所崇敬的理想人物，同时也反映了当时一般士人对于隐居的希求。
葛稚川移居图
他的《青卞隐居图》、《夏山高隐图》、《夏日山居图》等也都是表现隐居这类主题的。而《谷口春耕图》是他以董巨法直接描绘自己的隐居之所黄鹤草堂的景色。
谷口春耕图
《青卞隐居图》是他水墨画山水的杰作，董其昌评其为“天下第一”。此图水墨画，山坳草堂数间，山石用牛皮皴，笔墨干湿互用，部分树叶用焦墨破笔点捽，山石树木繁密而层次分明，气势充沛，格调苍浑秀逸。它最能代表王蒙山水画的高度艺术水平，《林泉清集图》和《夏日山居图》也都是王蒙晚年水墨山水的代表作。
青卞隐居图
王蒙山水画总的来说在笔墨工夫上要高出时辈，以多种方法表现江南溪山林木的苍郁繁茂和细润感。特别到了晚年愈见其功力，他自己曾说：“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。”倪瓒曾在他的作品中题到：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”笔墨繁而不乱，构图满而不臃，结构密而不塞。这种突出的个人风格特点，明显地有别于黄、倪、吴三家。元以后他的山水画被奉为范本，广为传模，其影响至今不绝。
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