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1、前期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一起，
单个器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕
迹。
3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步前进，胎体皎白巩固，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，
胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开
片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有前期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没
有后期雍正青花的滚圆，稀有火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色底子一起。当时还出
现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
5 、前期青花瓷器运用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，单个发色欠佳，浓重昏暗及蓝黑，
与顺治青花特征很相似。
古人对康熙青花点评甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠
欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱清楚，不同层次的烘托，彻底是由于工匠们熟练地运用色料
的技巧，即分水方法，有意识地构成多种深浅层次不同的色彩，甚至在一笔一划中也能分出深浅不
同的笔韵，如山水，青花山水人物图，花鸟图等，不管远山近水，层峦叠嶂，均赋有层次的节奏感
、立体感，结合晕染法的运用，使其更靠近和达到国画体裁的表现方法，犹如一幅水墨花，很具赏
识性，这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。
8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉
青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、
青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是许多，但别具情味。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰盛的一个时期，方法更是改动多样，层出不
穷，一种器型往往有多种不同的样式，以人们的现实生活需要和条件为根据，千姿百态，仿古立异
，既有铺排瓷，也有许多日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器样式祭器、
外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的方位，主要是表花、五颜六色两个品种，底子都
是民窑器，用色偏浓重，造型巨大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整烦琐，并有许多立异样式
。
12 、青花康熙青花瓷器品种繁复，根据一些常见器物现择要分类介绍如下：
筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治底子相同，但没有顺治的高。
葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春
瓶与明代比较颈部缩短，腹部肥壮。
13 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的立异样式，平底内凹，均有款，所见多为青花及
釉里红两个品种；凤尾尊为当时的盛行样式，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演化而
来的，线条美丽，舒展流转。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙山水青花山水人物图凤尾尊
高73.5厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。
双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，
肩以下渐收，至底外撇。
15 、 花觚类：大器居多。早、中期许多出产，底子是民窑产品。一般器型巨大，高度在 45厘米
左右，份量适中。前期简略呈筒形，平底内凹。中期形体特征显着，初步发生改动，口足外撇，鼓
腹，腹上下各。
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等.
