窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂志》载：“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂“。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”窑变色在清代被视为祥瑞，经苦心钻研，雍正时御窑已能通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色，但烧制难度较大颇为珍罕。 2822 清雍正 窑变釉大鸠耳衔环尊 尺寸： 高35cm 成交价：RMB拍卖时间中国嘉德国际拍卖有限公司 说明： 尊形体硕大，造型古雅，釉色精妙绝伦。敞口、束颈、垂肩，肩周有一圈弦纹，两侧鸠耳衔环，鼓腹圈足，线条流畅优美，
器形稳重大方。造型系仿古青铜器，颇具宋代宫廷编纂《宣和博古图》中著录的“周高克尊”之气韵。两侧所饰鸠耳寓意长寿康宁，古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养，《周礼》载：大罗氏掌献鸠杖以养老，又伊耆氏掌共老人之杖。” 《后汉书·礼仪志》记载老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸠鸟为饰”并解释其缘由为“鸠者不噎之鸟也，欲老人不噎。”后世遂常将“鸠”作为长寿的象征，王维《春日上方即事》诗云：“鸠形将刻杖，龟壳用支床”。
1901 清雍正 窑变釉弦纹瓶 尺寸：高25.7cm 成交价：RMB拍卖时间佳士得香港有限公司 说明：瓶撇口，长颈，矮圆腹，圈足外撇。通体施窑变釉。外壁呈紫红细丝纹，瓶内呈月白色。颈部正中饰双弦纹，颈底、腹部各一周弦纹。足沿不施釉，底涂褐黄釉，印「雍正年制」篆书款。 此款瓶矮圆腹，重心低，窑烧时火候需控制准确，以防瓶身塌陷，因此成功例子不多。 摹古，顾名思义是指摹仿古代艺术品的形式。摹古之风由来已久，发展到明清时代更是盛极一时。清雍正帝自幼接受汉族传统文化教育，以儒家思想治理天下并真心的热爱古代文化，具有浓厚的慕古之情。清宫中收藏了大量的商周青铜礼器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而皇帝的鉴赏力和品味情趣得以提升并在仿古方面有所参照。 雍正追求摹古，但绝不仅停留于此，而是以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调。他在汲取前朝艺术精粹，移为己用的同时，
借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新意，从而确立新的古典主义审美品格。此番造器之精神在雍正时期高档的御瓷之中体现尤为明显，往往钟情选取上古三代器物之造型，配以其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚。 窑变釉为雍正官窑器创新品种，从仿钧釉中演变出来，采用二次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金属元素窑烧时自然结合而成，颜色斑斓奇幻，以紫红色为主。雍正十三年（1735）唐英著《陶成纪事》所载五十七种釉色，包括了这类窑变釉。 0923 清雍正 窑变釉三羊开泰尊 尺寸： 高20cm 成交价：RMB拍卖时间保利国际拍卖有限公司 说明：尊侈口，细长颈，短腹较直，平底圈足，溜肩处堆塑三羊首，设计匠心独运。三羊象征“三阳开泰”，《易经》中称：“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。此外，中国宗法社会亦有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰在清代受到皇家大力推崇，而成为官窑瓷器的经典纹样。器外施窑变釉，釉面光洁，密布开片，红、蓝、紫等色于流淌中交融，变幻无穷，迷离迤逦，如烟花空中绽放，璀璨夺目。外底落“雍正年制”四字双行篆书刻款，篆法规整，结构严谨。此器形制独特，摹取周汉三羊铜壶为范，追求端庄古雅之美
并在此基础之上赋予新的变化，宣示皇家的审美品味。检阅资料，不见于任何公私藏品，极为稀有，或为传世孤品。 3092 清雍正 窑变釉海棠式花盆 尺寸：长27cm 成交价：RMBHKDUSDEUR拍卖时间拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司拍卖会2016年春季拍卖会 说明：本品呈海棠形，下承四如意形足，内外通施窑变釉，口沿外折，盆壁外鼓，饱满圆润，通体呈紫红色系，由盆口处倾泻出如瀑布般的窑变釉水，流淌至足间，色泽变幻，釉层在高温下熔融垂流，釉中所含诸色混溶交织，红色的底釉上散步者红，蓝，紫，月白各色交织成的绚丽多姿的丝状斑纹，观之恰似夜空绽放之礼花，热烈奔放，耀人眼目。底施黄褐色釉，
且四足露胎，中心刻有“雍正年制”四字篆书款。该器可谓雍正时期窑变釉的典型作品，在紫色，蓝色，红色，月白色釉色中互相交融，肆意垂流，流淌中勾勒出优雅圆润的器型，釉色水润淋漓，器型挺秀饱满，无论从哪方面看，皆体现了雍正窑变釉的精髓，为窑变釉中的上品。 纵观雍正一朝御瓷之烧造，许多隽品多为孤例，少见类似乾隆时期的成对之作。因为雍正皇帝强调是“同形而异彩”，相同的器型装饰不同的釉彩和纹饰，而每一品类往往仅烧造一件，越是名贵的品类越是体现明显，绝少重复。在此审美思想引导下，雍正御瓷绽放出斑斓夺目的新姿采，形成种类丰富釉彩缤纷的局面。 窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，器物在窑内烧成时，釉水由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，
形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称“窑变”，俗语“窑变无双”，谓其变化莫测，独，一，无，二。《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见雍正帝对窑变釉的偏爱。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。 0103 清乾隆 窑变釉双耳炉 尺寸：16.7cm 成交价：RMBHKDUSDEUR拍卖时间拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司拍卖会2012秋季拍卖会 说明：器颈微束，鼓腹，浅圈足，炉两侧颈腹处饰对称双耳。通体施窑变铜红釉，器里呈月白色，外壁淌釉自然，玫瑰紫融缀月白，艳丽夺目，口沿及双耳棱角处泛黄，
器底施芝麻酱釉，刻有三行六字篆款。 5116 清雍正 窑变釉贯耳方壶 尺寸：高30cm 成交价：RMBHKDUSDEUR拍卖时间拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司拍卖会北京保利2016秋季拍卖会 说明：此方壶造型化裁自上古青铜壶，造型方正，唇口外凸，颈部设方贯耳一对，方耳倭角，圆藏于方。溜肩角度极大，鼓腹外张，其下渐收，大开大合，气势殊为不凡。釉色红中闪紫， “月白”与“天青”交融于口沿四周，前后垂及腹前，两侧流至足端，洋洋洒洒更具磊落之态，似有“睡余柳花堕，目眩山樱然”的意趣。片纹细碎，如冰裂、如鱼子，若隐若现，玩味无穷。底足内刻“大清雍正年制”篆书款，施酱色釉，缀以青白斑块，更具古意。 清雍正时期，造办处所辖各种器皿作坊及景德镇御窑厂纷纷将古代器物作为创作蓝本。在瓷器制作上，
足沿不施釉，底涂褐黄釉。此款瓶矮圆腹，重心低，窑烧时火候需控制准确，以防瓶身塌陷，因此成品不多。 3166 清雍正 窑变釉四方水仙盆 尺寸：长19.5cm 成交价：RMBHKDUSDEUR拍卖时间拍卖公司：保利香港拍卖有限公司拍卖会保利香港2017年春季拍卖会 本品盆呈四方形制，厚胎折沿，底承四如意形足，古朴端庄。全器施窑变釉，红蓝相间，色彩斑斓，釉水交融流淌，如火焰般万紫千红，绚丽多姿，蓝如雨过天青，变幻莫测；底部正中落「雍正年制」双行四字篆书款，极富雍正御窑之卓越之美，沁人心脾。 清代窑变釉为雍正时期仿制钧窑的色釉品类之一，雍正十三年，唐英在其所写《陶成纪事》碑文中，记述了仿清宫所发宋钧窑器而烧得窑变釉之事：「钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅粉青、骡肝马肺五种，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种」。仿钧釉创烧于清雍正七年（1729年），为唐英榷陶御窑厂后恢复的仿古色釉，为求此釉复烧成功，是年三月唐英不惜派厂署幕友吴尧圃亲赴禹县探求古配方，谓之「此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。」（见《陶人心语》卷一《春暮送吴尧圃之钧州》），因此窑变釉出现时间应在雍正七年下半年，于雍正十三年终获成功。清雍正，乾隆时期，窑变还被视为一种祥瑞的象征。
