河南偃师二里头遗址是举行夏文化探索和研究的资源宝库，尤其在这里掘客出的炼渣、炼铜坩埚残片、陶范碎片等，批注青铜器的冶炼作坊已初具规模。古代文献有夏禹铸九鼎的传说。《史记·封禅书》载：“禹收九牧之金铸九鼎，皆尝亨觞天主鬼神。”史料也有夏禹之子夏启炼铜的纪录，印证了夏朝确实已泛起冶铜铸造业。以是，夏朝青铜器铸造手工业作坊遗址和青铜器的泛起是其时社会进入青铜器时代的主要标志，也证实夏朝是我国青铜器文化的生长源头。
到了殷墟早期，则泛起了详尽、繁密的抽象兽面纹，并与描绘细腻的细雷纹和排列整齐而麋集的羽状纹相交织，组成繁丽诡秘的三重花纹。不仅图案的组合泛起出繁缛之势，动物纹中动物的特性（如兽面纹的角，鸟纹的羽）亦被突出夸张，千变万化。而殷商中晚期，动物纹饰进一步形象化，兽面纹除其固有的两目、外角、鼻梁、爪子、兽体、卷尾、利齿等部分逐渐生长成熟外，现实生涯中并不存在的想象动物，也能通过富厚的想象和组接，给人栩栩如生的感受，使青铜艺术散发着一种庄重的生命气息，凸显了器物的神秘狞厉威风凛凛威风凛凛。至于商代青铜器所体现出的“狞厉的美”，实质上是由商代人的宗教看法与礼法决议的，是其时文化配景的折射。大量出土的殷墟甲骨卜辞批注，殷帝王在一年365天中，险些无旬不祭，无事不卜，老黎民也一样，都很迷信。在《礼记·表记》里就有纪录：“殷人尊神，率民以事神，先鬼尔后礼。”商人崇神的头脑奠基了其时整个时代的文化基础，以是青铜器造型和装饰纹样上都强烈地体现出了崇神的头脑。
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“这件兽面纹铜方鼎，为后人研究西周时的政治、经济、文化以及社会生涯等，提供了珍贵的实物资料。”谢虎军说，在我国5000年的文明史中，作为文化的主要载体之一，鼎见证了中华文明的兴衰演变。现在，青铜时代虽早已成为历史，但青铜器艺术的生命力依然长存。中国的鼎文化起源可以追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就泛起了陶制的鼎。鼎是人们一样平常生涯中常见的食器。夏商周时，鼎成为祭祀天帝和祖先的神器，被用来“别上下，明贵贱”，成为标明身份品级的主要礼器。据史料纪录，“天子九鼎，诸侯七鼎，医生五鼎，元士三鼎或一鼎”，又载“铸九鼎，像九州”。
青铜兽面纹方鼎估价，商代大部分青铜器纹饰接纳详细和抽象相团结，巧妙地使用了线条的体现威风凛凛威风凛凛，跟兽面纹相辅相成，形成了虚实相间、对称协调的结构，也形成了“象”和“意”的统一。同样凝聚着商代人“尊神重鬼”的社会意理和意识，成为融宗教理念与审盛意识为一体的象征符号，这也是图腾、巫术和宗教理念的审美变形。商代青铜器纹样体现出了对威严、神秘、诡异的审美民俗的追求，蕴涵着商代人浪漫而严肃的天命观，体现了他们对神灵、自然的感受以及自我熟悉。以是，纹饰是商代社会人的情绪语言，反映着商代人的精神追求和理想。这种极端神秘的理想动物纹装饰，也给青铜器增添了一种奇异的、怪异的美感。
近几年青铜兽面纹方鼎同类藏品拍卖记录：
藏品名称：汉错金银天禄辟邪（一对）
估价680.00到680.00万---成交价:HKD782.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：青铜酒器
估价218.14到218.14万---成交价:HKD275.00万---成交日期:2017年7月18日
藏品名称：战国蟠螭纹立人拔剑形足提环盘（炉）
估价380.00到420.00万---成交价:HKD460.20万---成交日期:2018年4月2日
藏品名称：春秋青铜夔龙纹兽耳壶（一对）
估价40.00到60.00万---成交价:HKD266.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：商晚期兽面纹卣
估价350.00到450.00万---成交价:HKD517.50万---成交日期:2008年4月12日
藏品名称：商青铜饕餮纹鼎
估价180.00到250.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：西周早期兽面夔龙纹方尊
估价咨询价---成交价:HKD4370.00万---成交日期:2012年11月24日
藏品名称：西周青铜兽面纹三足鼎
估价280.00到300.00万---成交价:RMB408.25万---成交日期:2017年11月5日
藏品名称：西周中期波曲纹壶
估价80.00到100.00万---成交价:HKD402.50万---成交日期:2006年10月5日
藏品名称：战国咬尾龙纹青铜鼎
估价968.00到1936.00万---成交价:HKD1296.18万---成交日期:2017年6月29日
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三足青铜鼎，藏友们不需要同流合污去跟风追捧。客观来说，与瓷器、玉器、代历史文化的访古上海古玩拍卖有限公司之旅，也是一次发现和感受青铜之美的艺术之旅。因此，藏家们应该有一种好的心态，喜欢纷歧定要拥有，即便没有几多藏品一样可以研究，应该更注重对历史文化的相识和浏览，从中获得珍藏的兴趣。144.5万美元的一对西周早期“父丙爵”，高18.2厘米，两件器内壁均铸有铭文四字:“(臣曾)作父丙”，20世纪早期为陈仁涛珍藏，1952年被陈氏收入《金匮论古初集》。
青铜兽面纹方鼎图片，记者相识到，夏朝出土的青铜器主要有酒器爵、斝、角、盉，饪食器鼎等礼器，戈、钺、镞等武器，乐器中的铃，以及镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰和残存的圈足器等，从而奠基了中国青铜器以礼器和武器为主的构架模式。其中，青铜爵是现在所知的中国早青铜容器，仅就青铜爵而言，基本造型都是相似的。其中一部分爵的式样属原始型，和陶爵相当靠近，细腰、平底、短足，外观颇像用手捏成的陶器。另一部分已从较原始的式样中疏散出来，成为有自力特征的青铜爵，造型较量细腻，器壁匀薄流狭长而线条优美细腻。如二里头出土的乳钉纹长流爵，流特殊细长，作狭槽状，尾与其对应，既平衡了重心，又显得修长而纤细，三足尖端呈弯弧线状而外撇，这些与扁平直立式样规整的橄榄形爵身搭配协调，刚柔相济，已经脱离了夏代陶爵的体制，成为中国酒具的形象代表。这种原始型和细腻型的转变，现实上体现了从早期到晚期，夏朝青铜器造型由简朴向重大多样，由粗放向细腻演变的审美历程。
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