也许是一种误解，也许是一种苛求，人们大多指望并要求专家必须是学者，或者专家就应该甚至必须出自于学者，仿佛专家就一定优于学者、高于学者，可能这也就是很多真学者也宁做假专家、愿做假专家至少乐意被称做所谓专家的客观原因之所在。
然而让人啼笑皆非的是，官面上明知道这些赃物就在古玩行中，但就是没有办法。因为古玩商前脚刚将这些来路不明的珍宝从那些打家劫舍、挖坟掘墓的人手中收来，后脚就又迎来了达官贵人。这些人有的是自己收藏，有的是行贿上级。即使出了事，古玩商也有的说：“您查的那个翡翠白菜，因为我上次欠和珅大人一个人情，所以刚送到他的府上。如果您要查一查这物件，我给您去追回来?”这样的一个说辞，即使是官家也没有办法。
考古鉴定的方法主要有碳14等科学鉴定法、类比法、类推法、佐证法、归类法等等，而古玩鉴定的方法主要是经验主义的目测、手感、嗅觉、听觉感知、比对法，如今虽有X光、热释光等科技手段的参与和尝试，但由于重要历史数据的严重断裂、缺失与残破，导致其检测结果的可靠性和可信度大大降低，兼之费用巨大、有的还要破损原件等诸多原因，所以只能屈居辅助地位，远不能独立成军。这就在客观上使得古玩鉴定的方法在路径、重点、核心、手段、结果等方面具有不可避免的差异性、弹性和随意性，给伪学者和假专家摇唇鼓舌、招摇撞骗、损人骗财留有兴风作浪的余地和空隙。
刘珏的山水画中，属于清寂淡雅的一路。此图选取一河开出两岸，将河的空白之虚构成两岸的遥望关系，从而拓展了山水画的表现空间，不仅给人以辽阔、空远的感觉，同时，还唤起观者对画中自然之境的向往。刘珏《纪游八景》以897万元成交,此前估价：RMB0,000。
刘珏字廷美，号完庵，长洲(今江苏苏州)人。少遇太守况钟，择为吏，珏谢绝，愿得补生员，况许之。正统三年(1438)领乡荐，后以才举授刑部主事，政声甚著，因称“刘佥宪”。刘珏长于七言律诗，清丽可咏，时人誉为“刘八句”。他与徐有贞、杜琼、祝颐、沈周等人往来密切，常结伴同游，饮酒唱和。刘珏工书善画，精鉴赏，访求甚富。行书学赵孟頫，山水画风格苍润。传世作品有《烟水微茫图》轴，现藏苏州博物馆;《天池图》卷，现藏天津市艺术博物馆。著有《完庵集》。
2014春季拍卖会“大观—中国书画珍品之夜”专场于上海国际饭店会议中心举槌，“大观”夜场由四部分构成，分别为：通钵堂藏画、齐家万象(由28件齐白石佳作组成)、近现代书画、古代书画，聚集了一百多件名家珍品。其中，黄宾虹92岁巨制《南高峰小景》、傅抱石巨制《夏山图》、张大千《仿赵大年湖山清夏图》、赵孟頫手墨《致宗元总管札》等重要作品将亮相。其中，刘珏《纪游八景》以897万元成交。此前估价：RMB0,000。
刘钰，明早期吴门画家，其作品市场较为少见。字廷美，号完庵，举人，尝官刑部主事、山西按察司佥事。擅山水，师元人吴仲圭、王蒙、盛子昭诸家法，“烟岚草树，绵邈幽深”，沈周尝师事之。
刘珏的《仿倪瓒的山水图》(见左图)为绢本，水墨，现藏法国集美博物馆。此图为竖式构图，仿倪瓒山水“一河两岸式”的布局，视点由近及远。图的下半部是前景的描绘：近处缓坡上疏林参差，孤亭临水而立，山石以侧锋折笔带皴擦画就。隔着江水，上半部表现的是中远景山貌：主体的一组山峦间有一瀑布，左右的山势起伏环抱，并以披麻皴法营造出高耸圆浑之气势。
全画颇具倪瓒遗意，其笔法、墨法显然取自董、巨二人，呈现着用笔尖劲，清淡疏秀的特点。这在刘珏的山水画中，属于清寂淡雅的一路。此图选取一河开出两岸，将河的空白之虚构成两岸的遥望关系，从而拓展了山水画的表现空间，不仅给人以辽阔、空远的感觉，同时，还唤起观者对画中自然之境的向往。
古玩收藏活动持有清醒客观的认识，消除不切实际的幻想和误解，摆正心态。为什么古玩收藏会产生这么大的魅力?除了收藏活动给人们带来文化精神享受和艺术熏陶的原因之外，另一个重要原因就是人们看重它的投资赚钱，使资本保值增值的功能。在收藏界的确盛传着不少依靠投机或投资买卖，拾漏捡遗而一本万利，获益丰厚的佳话美谈。不幸的是人们只看到这些表面赚钱的热闹现象，而没有去深入探究为什么他们能成功赚钱。只知其然，而不知其所以然。正是这些人们耳熟能详的成功赚钱案例，不仅引起了人们来参与古玩买卖的兴趣，并且使人们对古玩收藏产生一些不切实际的片面认识，错误地以为买卖古玩可以获利保值，从而盲目地，在没有了解掌握必备知识的情况下草率购买。要知道在现实生活中同样有许多鲜活的事例，告诉我们因为轻率购买而上当受骗、血本无归。
考古鉴定系统的学者要成为真正的古玩鉴定的专家，需要不断修正、补充、探讨、研究古玩鉴定的认识、知识、方法和规律，必须有意识地强化古玩鉴定的实践和实战，大胆地步入市场，亲自上手，亲身体会，好是能够割肉收藏自己鉴赏、研究、鉴定领域和范畴的古玩，以切肤之痛、切齿之恨和切身之耻不断砥砺、修正和修炼自己，完成从学者到专家的蜕变和过渡。
