迄今为止，陈文骥的艺术历程大致经由了三个阶段。从1980年月中期到1990年月中期，陈文骥用极其细腻的笔触，描绘了由大量一样平常生涯用品组成的场景，椅子、沙发、绳子、领巾、灯管、报纸、暖水瓶、牛仔裤、人民币、洗漱用品等等。这个阶段他较量有代表性的作品是曾在1993年获得中国油画年展银奖的《红色的领巾》。总体而言，陈文骥早期的作品受超现实主义、尤其是马格利特(ReneMagritte)的影响很大。
陈文骥：我原来画具象的时间是善于画静物，对物象的表述是一种很局部的，厥后更强调这种物象的局部化以后，即是是在一个物体的规模里提取某一个形态，以是在这个历程中的转化变得越来越抽象化，我就先思量更多的是点线面的组合。现实上我在画里边照旧保留了一些我感性的因素，好比色彩的渐变过渡，这些器材都是有情绪，有某些因素影响的基础上反映的。我想是在一个理性和感性表述的一个互动历程中完成的，并不是说完全做的特此外理性化，可是从视觉效果上似乎看着我的画是偏向更理性化、更机械，着实我自己感受我还处在一个接壤线上，让我保留有一定参照性的器材，有一些感性因素的器材，有许多不确定的器材在里边;可是我又希望自己的创作从视觉上能感受某种坚定，某种工业化特性，有一种岑寂的视觉效果。在我表述历程中，可能始终参照了这些因素相互之间会有一些对立、矛盾，这个矛盾让我对创作有一种一直推敲的时机。
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陈文骥的绘画具有高度的混淆性，形式语言的写实性和看法的抽象性被统一在一个空间里。他泛起的混淆性是多重的：人与物的混淆性，历史与符码的混淆性，物质与意味的混淆性。这种混淆性正是以leeambrozy女士所指出的“二元性”为基础的。更主要的是，陈文骥的作品也同时具有人的缺席与在场的混淆性。
陈文骥油画多少钱，中央美院油画系第五画室硕士研究生导师孟禄丁的《元速1201》、中央美院教授陈文骥的《红·色度》、天津美院院长邓国源的《在野外》……展出作品吸引了众多观众驻足。其中，中国抽象派画家中的先驱之一——丁乙带来了他的《十示系列》。丁乙照旧个为天下品牌爱马仕设计丝巾的中国设计师。从上世纪80年月先，他就一直描绘十字或米字格，从极简主义的艺术看法出发，通过系统地重复和使用“十”字形，带来为直接的视觉效果，形成其小我私人标志性的威风凛凛威风凛凛。此次展览中，观众可以近距离地浏览丁乙《十示系列》中的两幅近作。
近几年陈文骥油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈文骥1993年牛仔裤·人民币
估价80.00到120.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：陈文骥1990年作一块靠在墙上的玻璃
估价60.00到80.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：陈文骥2001～2003年作是·还是
估价28.00到48.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：陈文骥2006年作一角（二联画）
估价70.00到90.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2015年5月17日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：陈文骥2006年作虚心
估价45.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：陈文骥1990年作一块靠在墙上的玻璃
估价60.00到80.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：陈文骥2004年作全天1
估价100.00到200.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：陈文骥2002年作远景-B
估价65.00到85.00万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：陈文骥1993年作塑料雨衣
估价70.00到90.00万---成交价:HKD135.70万---成交日期:2016年4月4日
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不难感受到来自她作品中所隐含的迷离感。但真正吸引我的却是在她的作品中那挥之不去的一种孤苦情怀。确实，我只知道关月一直默默地在作画，二十年前作为美院学生的她云云，今天，依然能看到曾经的她在继续。我不禁会问，能支持她持之以恒的基础动力又会是来自那里?通凡人们的诠释都市归结为坚持的结果，但我难以苟同这一犹如口号式的豪言，到底绘画不是一朝一夕的作为可以左右的，绘画艺术需要时间的沉淀和积累。以是我更信仰常态下的绘画艺术态度，只有云云才是无限累计的可依赖的能量。终，我便信托，除了对于绘画的全身心的痴迷外，她没有丝毫激动下的驱动妄想，能始终陪同关月在绘画领域中走到今天的正是那种静默的孤苦。孤苦在通常情形下是个负面征象，很容易被成为一个贬义词，而绘画领域恰恰成为孤苦者佳的避风港湾，一旦孤苦成为引发艺术创作的正能量，作品中所泛起出的色泽也将是无法抵御的，由于孤苦不仅能缔造美，孤苦自己就是一种美感。日本女艺术家草间弥生在自传《无限的网》中云云道来:“我信托，艺术创作的构想终究是出自于孤苦沉思。那是一股由心平气和的清静，绽放出来的斑驳彩光。”这似乎更像来自于关月的心声。无论是在她的肖像作品或静物作品，她给我们终营造了一个个孤苦的角落，以及处在角落中的每一个发光的生命和造物，因此也让我们因循她的作品去感伤那一丝来自孤苦角落的斑驳彩光，无尽而绵长。
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