陈树人早年的画作受居氏影响极大，“写得精细艳丽而美”。在其传世诸作中，很容易看出这种痕迹。研究表明，陈树人最迟是在1907年到日本留学，1908年进入日本京都市立美术工艺学校（即今日本京都市立铜驼美术工艺高等学校）一年级学习。岭南画派研究学者李伟铭称其为“在岭南画派的三位先驱者中，是史有明载的唯一一位在日本美术学校注册入学并获得毕业资格的艺术家”。1912年3月25日，陈树人于京都市立美术工艺学校毕业后回国，在任报馆编辑之外兼任广东优级师范学校（广雅书院）及广东高等学校图画教员。同年再赴日，9月21日入东京立教大学文学科一年级，攻读英国文学，1916年毕业。陈树人的这段日本求学经历对他后来的画学影响极大，从而使他和高剑父、高奇峰走到一起，对中国画进行变革，最后成为“岭南画派”的创始人之一，也同时成为当时新国画运动的主要代表。因为受到日本画影响的缘故，陈树人的画风为之一变。在技法上，他将色彩与光、影的明暗对比与传统国画技法相结合，创造出清新自然的花鸟画风，色彩对比强烈，视觉效果突出；在意境上则更多地侧重于画面的渲染，虽然不及高剑父绘画专注于对空气、水雾的描绘，但在其山水及部分花鸟画中，依然可见其对气氛的烘托；在题材上，大胆将新事物如汽车、轮船、飞机、大炮、时装及其他现代物品引入画中，为传统国画带来清新的气息。
正如时人鲍少游评论其绘画：“初由花卉草虫之纤微、秾艳，继而至乎山水人物之沉雄伟大。每一作品，无不以写生为稿底，其志之坚，魄力之巨，品格之高，均可之于是”。作为“岭南画派”的代表性人物，陈树人成为二十世纪上半期广东画坛承前启后的一座重镇。他和其他同道一起，以其特有的画风和革新的理念引领着“岭南画派”的追随者们，成为二十世纪前半叶广东画坛的领军人物。但与高剑父、高奇峰不同的是，无论是画风还是理念的践行，陈树人都显得较为温和，其书画也表现出一种温雅淡逸之态，所以有论者认为陈树人“在上层社会的文人中，以金石书画陶冶性情、标举高风亮节相号召。其优游笔墨，很有一些旧式士大夫洁身自好的书斋意味”。正是陈树人这种迥别于其他同道的性格与艺术实践，使其在岭南画派阵营中，树立起一面别样的旗帜。时光荏苒近百年，当今天我们重新审视陈树人当初走过的艺术历程，并系统地整理其不同时期、不同创作风格的书画时，这种感受就更为凸出。
陈树人不仅受日本画的影响，更深得“二居”艺术的熏陶，深得居派艺术的堂奥，“双剑合一”，这对他后来的艺术成就影响很大。观陈树人早年临写的居家作品，其刻意求工、求似、求精，可见其严谨、认真，一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品，接受了一些日本革新派画风的影响，但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品，极富中国传统气派，具有清逸婉约的独自面貌。陈树人之成为岭南画派的创始者之一，是真正继承了“居派”的优点，也就是丰富了中国绘画的技法。陈树人与高剑父都主张创新，主张表现时代精神，寻求新的意识风格。他们又同渡日本，探索艺术革新的道路。虽然由于素养、气质、性格、情趣与生活、境遇之不尽相同而风格有异，但是他们相互呼应，相互充实，完善了岭南画派的艺术体系。若无高剑父，岭南画派的行形成固然不可能：若无树人，则也有损于形成岭南画派艺术的丰富性和特殊表现。
以下是陈树人作品拍卖部分成交记录：
LOT号-拍品名称---成交价（万）
0186--陈树人徐悲鸿--322万
1529--陈树人1916年作--148万
0222--徐悲鸿陈树人--126万
0386--张大千陈树人--115万
0200--徐悲鸿陈树人--109万
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