关山月 (1912—2000年),广东阳江人。原名泽霈,曾任华南文艺学院教授兼美术部副部长、中南美专副校长兼附中校长、广州美术学院副院长兼国画系主任、中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广东画院院长、全国人大代表等。关山月与傅抱石共同为北京创作《江山如此多娇》。关山月是上世纪中国画画坛时代倾向最突出的代表画家之一 。这是与关山月继承其老师高剑父“艺术救国”的观念分不开,也是他自己一生的进步追求的结果。著名学者郭沫若曾评价其称:“纯以写生之法出之,力破陋习,国画之曙光。”关山月在艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。
以下是关山月作品部分拍卖成交记录：
LOT号--拍品名称成交价（万）
0030-关山月虾球传-山长水远--3920万
0145-关山月1958年作山--3584万
0438-关山月雄才松梅图--2012万
1374-关山月晨练镜心--2012万
0007-关山月1972年作天--1633万
关山月是岭南派第二代杰出画家，他和黎雄才先生无论在审美意识上和艺术成就上都超越了他们的老师高剑父，形成各自不同的艺术风格。关山月的超越首先在于重大题材的开拓和时代精神的体现上，这是“岭南画派”绘画革新的灵魂。关山月的第二个超越，就是以写生为基础，不断的求新求变。这也是“岭南画派”不断发展的所在。关山月的国画成就，来自两方面，一是重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代风貌和画家情怀，由于立意不凡，因此显得格调高雅。二是有较深厚的理论修养，特别是对中国传统画论有比较深入的研究。这就是有理论作指导，有比较、有鉴别，能够坚定地走自己的路子。关氏于此非不能为，乃有所不为。他更倾向于在浓淡反差明显和笔触运动疾速的状态中实现画面空间层次的过渡，倾向于在某种具有奇迹感的构图格局中突出对比强烈的节律美感和视觉冲击力。这种显然有悖于传统水墨画尤其是文人画轻清飘逸的审美规范的选择，对保持优雅的欣赏风度的中国画读者来说，无疑是一种令人尴尬的挑战。在传统山水画中，色彩是笔墨的附加物，他通常被象征性地平敷于线条空框之中，与笔墨始终保持一种若即若离的距离。
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