郎世宁的西洋画风早在刚进入中国时就曾遭到文人墨客的强烈反对与排斥，被视为“虽工亦匠”，加上他是最早一批进入中国皇家宫廷的外国画师，因此面对浩瀚博大的中国文化只能是摸石子过河，既需弘扬自己的西洋画风格又得努力迎合上层阶级和皇帝的喜好。在那个探险家所向往的大航海时代，郎世宁作为西洋来华的探险家，面对宫廷里的繁文缛节与矛盾，能够深得皇帝的欣赏与追捧，需要的不仅是坚强的毅力，更重要的是出世与入世之间平衡点的细致把握。而郎氏的这幅《白鹘图》上，更是散发着一股君使臣以礼，臣事君以忠的中国传统文化气息。300多年前，一个意大利人漂洋过海来到华夏大地传播福音，未料却成为宫廷画师。历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国担任宫廷画家长达半个世纪。他仰仗少年时期西洋绘画的扎实功底，并结合中国传统艺术的特质，创造出中西合璧的艺术风格。由此清朝宫廷画凝聚出高峰性的构建，并留下了大量传世佳作。此外，他还主持了圆明园里“西洋楼”的设计工作，并亲手设计了著名的十二兽首铜像。这就是郎世宁。
郎世宁意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，出生米兰，天主教传教士。康熙时期来中国，以西方画法融入中国画中，历经康、雍、乾三朝供奉“内廷”。开创“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。郎世宁漂洋过海来中国本意是要传教的，未料却画了一辈子的画。他运用手中画笔，将西方油画技巧带入中国宫廷，并将其与中国的美学融会贯通，形成一种全新的体系。他不辞劳苦，敬业守分。在清代中国文人主流艺术中获得一席之地，生前故后得到相当高的评价。郎世宁独特的“线画法”也代表了当时宫廷主流画派，是当时宫廷艺术的主体品位体现，他以惊人的艺术表达能力，创作了大量具有深度历史价值与跨越艺术价值的作品，使纪实绘画水平超越领跑世界数百年。
由于郎世宁作品采用明暗画法和写实风格，深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝的欣赏，故郎世宁的作品一直以来大都被皇宫内所收藏，民间几乎不见踪影，且由于国内解放战争时期国民党退往台湾，当时国民党领导人十分重视文化的传承与建设，固秘密押运一大部分清皇宫珍藏文物以及民国翰墨抵达台湾，而郎世宁的宫廷御笔随着这次变动也大部分流往海外，所以郎世宁的作品在几十年后的今天也就显得弥足珍贵。从目前的一个海内外市场上看，郎的作品很罕见，偶有亮相，常常会吸引海内外藏家的追捧，尤其是中国台湾的藏家们，希望能够让本土的台北故宫博物馆收藏举世无双，故一直追捧郎世宁的作品，尤其是一些孤品、精品，那么无论是政治、经济、文化等因素来看，郎世宁的作品创下天价也就在情理之中。在抵华之初，郎世宁开始接受中华文化薰陶，潜心学习满汉语言。康熙六十年，康熙皇帝开始传旨命郎世宁绘画，其中多幅画作赏赐给大臣、大学士与众阿哥们，其画艺得以显露并开始受到肯定。其后更应康熙之命，将西洋画技传授给内廷当差之人，麾下画工包括班达里沙、永泰、孙威凤、王玠、王幼学，及学者焦秉贞、冷枚、唐岱等。这些人画作中表现出的透视技法均受到郎世宁影响。
以下是以往郎世宁作品成交记录：
LOT号---拍品名称----成交价（万）
2258--清乾隆郎世宁绘--15840万
3202--郎世宁等清乾隆--13740万
0733--郎世宁乾隆二十--11741万
3537--郎世宁火鸡图--7130万
2101--郎世宁等御制--6786万
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