应野平幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。1949年前曾任新华学校教授。1949年后任上海美术出版社编辑室副主任，1960年任教于上海美术学校，1983年任上海大学美术学院教授。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。1988年6月在美术馆举办个人画展。出版有《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》等；擅，以隶书见长。间作诗词，亦清新隽雅。曾为美术家协会会员，上海美协常务理事，上海市家协会名誉理事，上海画院画师。
应老的作品在大阪等地巡展及在美术馆举办个展之后，画名远播中外，成为继张大千、吴湖帆、傅抱石之后现代山水画坛又一位重量级。应老的绘画作品具有鲜明的个性，你很容易在一大批作品中挑出他的画来，这种个性的独特性来源于他的绘画，也来源于他的绘画观念。他的为观念服务，而观念又能恰如其分地转化为，两相得益，遂使心手两畅，佳作迭出了。
应老对作画抱有无比虔诚的责任感，每当素笺在案、毫端着墨之时，胸中便了无墨（石疑），物我皆忘，驱使着笔墨运行的只有对的一腔忠贞，对人生的无限深情，即具备了古人所说的“气”。
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应老“外师造化”的深厚积累，在创作中，由“中得心源”而演化成的天地山川，都笼罩在对生活、对一片至诚的浩然正气之中。东坡有词云“一点浩然气，千里快哉风”，其意境即能从应老的画面上映现。他常常是乘兴抒写，坦荡率真，游刃有余，运斤成风。胸中块垒，脚底风云，尽在有意无意之间凝上画面。
欣赏应老山水画时，如能在运笔、用墨、用色及用水上细加琢磨，收获会更大。作品提倡气势壮阔，一气呵成，充分发挥了水、墨、色在宣纸上只有次落笔时才可能产生的奇妙效果。水与墨的渗化作用，在整个创作中，不断变幻，妙契无痕。这里有阳光照耀下石崚、峰侧的强烈反光，有浓荫绿莎在山阴云露间的溟溟氛围，烟云舒卷，溪涧湍急，静者坚凝，动者流盼，浑沌一片天然画图。
应老的，尤其是隶书的内涵丝毫不亚于山水画。由于是出自画家之手的别样，落笔时少却了纯粹的永字八法为至上的，渗透了山水画的章法布局和大气渲染，整体上取法汉简，给欣赏者乃高古又不落时倦的意境感觉。
应野平古稀之后，依旧恪守“笔墨当随时代”，时代需要精品的创作理念，反复锤炼绘画语言，精勤探究形式，熔铸古今，强化个性，为丰富、完善现代水墨的笔墨作出了不可磨灭的贡献。晚年他的笔墨趋于厚重、凝练、旷逸、雄健，善以简约、拙秀的笔意刻画山石、树木、流泉、村居，兼用浓淡多变的墨色晕染、皴擦。物象的厚度和层次感，以块面代替点、线，局部留白、虚化，光照与色阶，敷色或浓重，或雅澹，色墨相渗，韵致微妙，既得南派山水的秀润、清隽，又具北派山水的厚重、滋实，一画既成，喜题自作诗词，集诗、书、画于一炉，以精、气、神赋新格，终臻人画俱老之纯青之境。
以下是应野平作品以往成交记录：
LOT号--拍品名称----成交价（万）
0705-应野平千帆迎晓--672万
0326-应野平1951年作--448万
1294-应野平1966年作--431万
0861-应野平1957年作--414万
0385-应野平1981年作--391万
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如何保管：因是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。为大限度地其寿命，保护工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、不能悬挂在、油污的墙壁上。二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的很讲究，右手执画杈，勾住绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左要松，慢慢展开，挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉，墨水瓶之类远离桌案。展阅时绦带、别子，要平顺包首上，然后双手大在内，四指在外，随展随卷。两不要画面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。手避免画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便提拿。
