明代空白期瓷器鉴定及价值分析
明代空白期瓷器鉴定
明代的所谓的“空白期”就是指正统、景泰、天顺这三朝，总共30余年，这一时期朝廷政局不安，使得生产、经济受到影响。有文献记载，这一时期朝廷曾经禁止过瓷器的烧制——至少在瓷器的样式、类型上有所限制。而且这三朝中至今未见一件署年款的官窑瓷器，所见瓷器均为民窑所产，故学术界将这一时期称为“空白期”。所以，明代空白期瓷器鉴定具有重要的意义。
虽然在明代的正统、景泰、天顺这三朝之中未见属款官窑瓷器，但是这一时期瓷器的生产却从来都未有停止过的——人民要生活，要喝水吃饭，怎么能少得了瓷器呢？那么，我们要如何鉴定明代空白期瓷器呢？这只能从瓷器的发展和传承上面下功夫了。
我们之前将瓷器的鉴定时候主要是从几个大的方面去进行讲解和分析的，也就是胎、釉、形、料、纹饰、款识这几个主要的方面。瓷器的鉴定师一个综合的、全面的分析过程，我们要对每个细节、特点都要进行深入的分析和了解才能对一件瓷器有全面的、综合地了解，这样才能更准确的判断一件物品的真伪。任何一点有疑问，那么，我们就不能对一件东西有一个肯定的判断。现在有很多藏家抓住某一点就一口咬定某件东西是对的，这样的见解是非常武断的，现在的作假手段那么高明，能把瓷器的任何特征都做得惟妙惟肖，你一武断，你就中套。
好了我们言归正传，再来讲讲明代空白期瓷器鉴定。
这一时期瓷器因为可对比的器物很少，我们只能从传承和发展的关系脉络去寻找答案。空白期上承永宣，下启成弘，所以早期应该抓住瓷器里面所表现的永宣时期的特点——一笔勾勒的画法，中锋所绘的人物和流云图案。后期呢？后期到了成化时期，成化瓷器的特点就是一个字——柔。至于具体的特征和鉴赏办法，我会在下一节之中讲到。
总的来说，明代空白期瓷器鉴定还需要我们以及后来人一起做深入的学习和研究。
明代空白期瓷器价值分析
壹
（明天顺 青花携琴访友图梅瓶 高32.5cm，口径5.4cm，足径10.5cm）
瓶小口，颈部上收下阔，丰肩，长腹下收。通体青花装饰。肩饰海水纹及海马纹，腹绘携琴访友图，近足处饰海水纹。素底无釉。无款识
明代天顺时期的青花瓷器具有本朝的特点，以此件青花梅瓶为例，当时的的青花有浓艳的深蓝色和泛灰的淡蓝色的变化，此器采用的是进口青花钴料，色泽浓艳，并带有黑色结晶斑。画面运笔自然，采用一笔勾勒，特别是中锋运笔所绘流云与人物有独到之处，显示出较高的绘画水平。青花图案不似宣德之晕散，亦不象成化之纤细，带有一种飘逸感。而画面中的人物多逆风而行，冠带、衣衫拂扬，神情悠然。足前是疾风下的劲草，背后是云气掩映的峻岭山林。所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝形，并有层层的小圈密布于云气的一侧。这种特殊的流云纹，既与明代初期的疏简风格不同，又与成化以后的圆柔风格有异，其时代特征较为突出。天顺青花瓷器在胎体及造型上也体现出时代特色，一般胎体较成化时期厚重，形体较宣德时高大，此瓶也无例外，风格古朴敦厚。
市场参考北京保利国际拍卖有限公司2013秋季艺术品拍卖会专场 中国古董珍玩高32.5cm明正统-天顺 青花人物梅瓶估价 RMB000成交价 RMB
贰
（明正统 青花麒麟翼龙纹盘 高10.7cm，口径52.4cm，足径28.7cm）
盘口微撇，浅弧壁，圈足。内外青花装饰。内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间，麒麟所占空间很大，几乎占满盘里心。内壁绘四行龙穿行于云海之间。外壁绘缠枝莲纹。素底无釉。无款识。
明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同，不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。麒麟，作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中，它是古代人们心目中的祥瑞之物，象征着吉祥幸福。而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上，在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。
市场参考中国嘉德国际拍卖有限公司中国嘉德2007秋季拍卖会专场 瓷器工艺品直径52.5cm，明空白期 青花孔雀牡丹纹大盘 估价 RMB00,000成交价 RMB