圆口，束颈，双耳，鼓腹，平底，兽首足。除三足底端无釉外，通体皆施炉钧釉，松绿伴紫褐，融流似焰，釉色流淌自然，光泽性强。足尖露胎处点染酱褐色料，器底刻“雍正年制”四字篆书暗款。其制作工艺和器型无不给人美感。由于类似的传世藏品稀少，所以越来越受到收藏人群的青睐。
整件藏品红艳动人，紫翠纯净，月白甜美自然，三色釉互相融合，十分娇人，收藏价值。清朝康乾盛世之际，复古之风尤甚，颜色釉瓷器的仿古创新在此三朝达到了中国瓷器。其中，钧窑的釉色以其独特的美感得到世人的喜爱。烧制出的炉钧釉风格独特，有月白、葱翠、朱砂红和蓝、绿等丰富的色彩，各色釉在器面上互相融为一体，形成各种美丽的彩斑和五光十色的丝线纹理，更以绿、红（高梁红）和绿、紫（茄紫）且流淌或点状花纹者为佳。入窑百件，成品者不到十件，精品者更少，后乾隆朝沿袭烧制成品不少，但权贵者也难得拥有一件精品。
在工艺处理上，钧红釉的烧成对烧成温度、开温曲线，冷却保温时间都十分敏感，条件稍偏离规定要求就得不到正常的红色，技术难度大。釉面透亮，可照见人影，具有玻璃一样的光泽，同时色彩丰富多变，阳光之下，流光溢彩，美不胜收。常出现红、蓝、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面。
景德镇窑仿钧始于明代宣德时期，器形有盘。清代雍正、乾隆朝之后，仿钧十分流行，器形多为当朝典型器或者仿古器，釉色以红，绿为主，今天我们看到的这件藏品便是其中的代表。炉钧釉主产于景德镇，乾隆朝后历代工艺衰退，工艺近乎失传。现存世尤其是品相好者极少，精品者更是稀少。据了解，诸如此件器型，在故宫博物馆、台湾博物馆也难得一见，乃属传世孤品。