,乾隆的毁玉行为,绝非仅此一例。相传清宫中的神面纹玉圭出土于山东龙山文化墓葬,属于新石器时代晚期的文物。乾隆对这件玉圭喜爱备至,然而在玉圭的无纹饰处,他又命玉工用隶书刻上了他的一段评语：“是玉人称为‘元黄天府’。按唐肃宗本记载,楚州献宝玉十三,一日‘元黄天府’,其制上圆下方,近圆有孔。今是玉上下俱方,兼有两孔,规制不侔,殆后人附会之说云。”此外,玉圭的两孔之间和最上方还分别被刻了“五福五代堂古希天子宝”、“太上皇帝之宝”两方玺文。玉圭的另一面还被用隶书刻上了乾隆的一首五言诗。
就拿《桐荫仕女图》这件作品来说吧,整块玉石被从中央取走了一件碗坯后,苏州工匠将余下的质料琢成了一件描绘江南庭园景致的器物：圆门内外是茂密的蕉叶和玲珑的假山,两扇半月形门扉虚掩,门内外各伫立着一位白衣少女,透过门缝相互窥望。这件充满浓浓情谊的玉雕,是玉匠巧妙使用废物、善用玉本有的颜色举行设计的结果。在乾隆眼中,这件玉器甚至可以与春秋时期的和氏璧相媲美。
就拿《桐荫仕女图》这件作品来说吧,整块玉石被从中心取走了一件碗坯后,苏州工匠将余下的材料琢成了一件刻画江南庭园景色的器物：圆门内外是茂密的蕉叶和玲珑的假山,两扇半月形门扉虚掩,门内外各伫立着一位白衣少女,透过门缝相互窥望。这件充满浓浓情意的玉雕,是玉匠巧妙利用废料、善用玉本有的颜色进行设计的结果。在乾隆眼中,这件玉器甚至可以与春秋时期的和氏璧相媲美。
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