鲜于枢书法拍卖价

 

 

　　对于此种方法作伪，时人屡试不爽。清顾复曾谈到明“院体”、“浙派”画家，其中三人的画被改成宋人画的情况：“迩来三人之笔寥寥，说者谓洗去名款，竟作宋人款者，强半三人笔也。”他就曾见到吕纪《杏花双雀图》被改作宋代的黄筌款。后来明代院体画传世稀少，甚至一些宫廷名手之作竟没有一件流传下来，究其原因，或许与这种改头换面，明画冒充宋画的作伪因素有很大关系。

 

　　明代的名家有时碍于面子，对假名款心知肚明不肯说破，但又不想违背良心，就在题诗时暗示。如款为李赞华的赝品《射鹿图》，本来是黄道宗所画，卷后有朱德润等四人题。造假者于是把题识去掉，再题作李赞华画。但作伪者粗心，以致“原作者黄道州三字尽处尚剩有迹”。后来沈周知之，欲题出道宗，恐翻前案，故题其诗末句云：“欲辩题痕迷纸缝”。可见石田为人蕴藉而盛名，诚不虚誉。这正像作伪者虽“逞其心力仿作古人之迹，不但不知者易谊，即素识画理者，亦几莫能辨”。然“及识破，但觉满纸牵强不待与原画对劫而知也”。