一个真正的大家闺秀
穿越历史的烟尘。晨曦中，少女时代的方召麐眉目清朗，身着深蓝布衫、黑色长裙，缓缓步出方家宅院，经过石桥，穿过幽静的弄堂，走进茂林成荫、书声琅琅的竞志女中。
1914年出生于无锡世家的方召麐，是名副其实的大家闺秀。因为是长女，父亲方寿颐给她起名“召麟”，希望召来男弟。后来，方召麐自作主张将“麟”改为“麐”，意为母麒麟。
方寿颐是无锡最早一批工商实业家，与荣毅仁家族交情深厚，开办纱厂，占地数十亩，有千名工人。小召麐4岁开蒙，研读经史子集，自学碑帖，6岁跟随家庭教师学英语和西方文化。
良好家训造就之下，方召麐性格温暖醇厚，天赋敏锐过人。1927年的江南，繁华富庶，杂花生树。这一年，13岁的她迎来人生重要的转折——跟随国画大师钱松喦学习中国书画。仅仅一年，她的作品就入选当地有名的白浪画会举办的画展，和老师一起展出画作。
1925年，战争爆发，父亲带着一家四口乘船逃难。11岁的召麟亲眼看着父亲身中流弹，顷刻之间停止了呼吸。
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《溪山高隐图》
《前赤壁》用的是倪瓒首创的一河两岸式构图，画面中江宽山远，“清风徐来，水波不兴”，水色月光融为一体，寥廓邈远。赤壁之下，一叶扁舟在苍茫无际的江水中随意飘荡。苏东坡与两位好友静坐舟中，饮酒畅谈，陶醉于清风明月、江水美景之中。赤壁以赭石、淡墨皴染；岩下疏密相间的树枝，在徐徐清风中摇曳。30年代后期，大千有缘观看到唐代名作孙位《高逸图》和元代张渥的白描人物，唐人调畅高古的铁线描和张渥秀拔飘逸的笔法，使他心慕手追。此画中的人物明显地融入了两家的笔意，尤其是水纹，如春蚕吐丝，既柔且刚，连绵不绝，其艺术性也可窥见一斑。加之右上方空白处的长篇题诗，神完气足，酣畅淋漓，与画面的幽淡清疏浑然一体。这幅画同样的构图，在倪瓒笔下表现出来是一派空灵萧疏，而在张大千这里就显得活泼生动得多了。
《后赤壁》则构图奇崛，巉岩从画面左上侧突入，一株古松老根半露，蟠于岩顶，其躯干如龙，向左方猛然探下。巉岩与古松形成一个向上的锐角，引导着观者的视线。古松上一手曳杖，一手扶松，于岩顶俯瞰的高士，成为画面的焦点之一，他或是“攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”的苏轼。除一人一松，则空无一物，更觉松岩上出重霄，下临无地。不着一笔，而苍天悠悠、云海茫茫尽在其中。而岩下水浪礁沿边，小舟上二友及船夫童仆等都抬头仰观苏轼，船边惊涛拍岸复为奔流，激起水纹涡漩。画中山石层叠而上，辅以直苔，然后以花青赭石两色层层渍染，造成土石浑厚草木华滋的效果。松叶晕染浓厚，山色浑沦，不以险刻取奇，自然高迈，宛然北苑。
这两幅赤壁图的题识中，张大千以“隐括”手法将苏轼名篇《前赤壁赋》、《后赤壁赋》各编成《水调歌头》、《满江红》两阙词，浪漫瑰玮。均为张大千代表词作，既保持了苏词原作的精华，更突出了原作中雄健豪放、清新秀丽的气貌，在上世纪三四十年代赤壁题材画作上时有题写。张大千平生作词虽然不多，但此二词一出，顿使词坛老宿，莫不惊叹，由此也显露了张大千在古体诗词创作上的深厚功力。
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