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劲秀洒落 王礼《嫩寒春晓》花鸟四条屏赏析
作为海派绘画的创始人之一,王礼的绘画作品,正越来越受到藏家的珍视。海派又称“海上画派”,或“沪派”,大约形成于19世纪中叶,当时上海成为近代中国经济、文化中心,吸引了各地画家云集沪上,逐
渐形成“海上画派”。当时寓居上海的名画家有虚谷、任熊、任熏、任颐(伯年)、吴昌硕等人,他们大都平民出身,以卖画为业,创作题材丰富,画面清新通俗,深受平民阶层的欢迎。与以北京为中心的正统宫廷
画派形成鲜明的对比。海上画派,对中国近现代国画影响深刻,作为一个地域流派,至今存在(新“海派”),兴盛不衰。他们的作品在今天的书画艺术市场上仍占很大的份额。
王礼(1813-1879),初名秉礼,字戴传、秋言,一作湫言,号秋道士、蜗寄生、雪蕉、白蕉研主、红梨逸史、梵天壶隐,又署阿大、公之犹,室名延秋款冬之室。江苏吴江人,寓上海甚久。“海上画派”前期
的杰出画家之一。其写意花鸟之作,风格劲秀洒落,格调清新,对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。幼嗜笔墨,从沈石芗学写花鸟,劲秀洒落,笔如刻铁,隽逸之气,令人意爽。人物宗陈洪绶。名初不重,张熊
于坊间见其画,亟称于人,以是知名。善写人物、花鸟,用笔侧锋取势,劲秀洒脱、赋色绚丽古艳。传世作品有同治十三年(1874)作《梅花喜雀图》轴,现流入日本;光绪三年(1877)作《牡丹双鹊图》轴现藏上海博
物馆;同治十一年(1872)作《鸟唱晨风图》扇页图录于《名家藏扇集》;《蕉梅锦鸡图》轴藏故宫博物院;同治九年(1870)作《春风富贵图》扇页藏杭州思无垢斋。
王礼吸收新罗山人的花鸟画风,形成兼工带写的小写意手法,善于捕捉自然环境中的天趣、草木灵禽各异的姿态。此王礼《嫩寒春晓》花鸟四条屏,纸本水墨淡设色,体现着其一贯的精心而放逸的独特情调。鸟
儿们的姿态在王礼的笔下显得那么丰富自然富有动感,充满着生活气息,看似漫不经意的花卉枝叶,却带着十分鲜明的大自然的烙印,“写真不貌寻常人”,在王礼捕捉的自然片断中,我们读到是对生活的欣赏,对
自然的热爱,对生命的礼赞。具有极高的收藏价值和升值空间。
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