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大师吴湖帆
他是二十世纪中国画坛最为重要的一位大师，是无可争议的海上画派领袖，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名画家的意义。
作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种独特现象。
张大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆， 他曾发自肺腑地赞叹道：“识湖帆先生， 其人渊博宏肆， 作画熔铸宋、元而自成一家， 甚服我心。” 他将吴湖帆推崇为现代山水画领域中最杰出的代表 ，认为“山水画当以吴湖帆为第一。”
吴湖帆将《富春山居图》作为他数千件收藏之最爱，称“吾家梅景书屋所藏第一名迹”。1951年春，吴湖帆在咏《富春山居图》残卷的“锦缠道”词中写道：“大岭横云，七里浅泷流露。指严陵钓台危据。小舟江上盟鸥鹭。醉惹痴翁健笔名山赋。溯前朝六家，几经珍护。诧荆溪化情尘土。叹石渠清秘深宫妒。剩山缘分，惟我天相许。”此词后收录入《佞宋词痕》卷二，最后一句“剩山缘分，惟我天相许。”颇具自信，广为世间传咏。（详图请见《富春山居图》单行册）
1954年，吴湖帆天纵奇才，在《富春山居图》分隔两岸五年后，全本临摹，三百年来第一次，也是唯一一次做到了《富春山居图》的全图合璧。
吴湖帆先生有一方最珍贵的印鉴，其印文即为“大痴富春山图一角人家”（见下图），仿佛正是他一生的写照，从《富春山居图》的发现、收藏、到临写、捐赠，用他最灿烂的画笔，为我们写竟“富春山居”最美的故事，正像《富春山居图》中最后的回望，挥去了开端春和景明的繁华，送别了无边落木的萧索，只剩下跋尾处悠然无尽的远山——也无风雨也无晴。
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