周慧 ：女，1938年生，浙江镇海人，1939年生于上海。
现为中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席、上海中国画院一级画师。
她擅楷书，尤精行草。
其书以功力深、个性强、风格突出为艺林所重。
年表：
1962年 参加上海市青年宫书法学习班。
得到沈尹默、拱德邻、翁］运等著名书法家亲授。
以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。
1965年 由书刻会选送作品参加“中国现代书法展览”。
1972年 行书杜牧《山行》刊登于《人民中国》，
1974年 出版《鲁迅诗歌选》行书字帖。
1975年 进上海中国画院从事书法创作。
1980年 应日本北陆书道院邀请赴日访问及交流。
1981年 参加在北京召开的第一届中国书法家协会代表大会，当选为中国书协理事。
1986年 获上海文联首届文学艺术奖。
由黑龙江人民出版社出版《长恨歌》楷书字帖。
1988年 由上海书画出版社出版《周慧B古代爱国诗词行书字帖》。
1989年 任第四届全国书法展览评委。
1991年 赴深圳与张成之联合举办书法展览。
1994年 为庆祝上海――大阪建立友好城市20周年，参加上海书法家代表团赴大阪访问及书法交流。
1995年 当选第六届全国文代会代表。
1996年 赴美参加旧金山东西方画廊举办的书画展览。
2004年 续任上海市书法家协会主席，任中国书法家协会副主席。
从小学书的她，独爱米南宫。
米芾《蜀素帖》用笔千变万化、布白疏密有致，既戢锐于内，又振华于外的艺术品格，撞击着她的心灵，
使她振奋不已。
在米字的基础上，她后来又广临北魏碑版、汉简木牍，继而上溯晋唐，下及明清，博采众长，终于形成了自己的风格。
简而言之，她的书艺有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。
周慧作书不太讲究笔笔中锋，但“要妙于起倒，达到八面灵动、八面出锋的境界”。
所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。
但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。
此是其一。
周慧作书强调“知白守黑”。
在《书道苦旅》一文中，她说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。
”因此，她在谋篇布白上特别注意章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”，不让一字一行一处平平实实，
总是大与小、
粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈的对比中产生气势和力量，
又从黑白错落的分割中，
构成气韵生动的画面。
此是其二。
正因为周慧的行草书用笔明快，妙于起倒，淋漓痛快，
章法奇妙，对比强烈，气韵生动，
所以作品风格很突出，生气勃勃，奕奕有神，颇为人称道。
除行草书外，周慧的篆书也是值得细细欣赏的。
她的篆书往往饶具行草意趣，行笔爽利刚猛，笔力雄肆率意、苍涩古拙，又极富雅逸之趣味。
其章法布局亦见匠心，可见她是颇重视作品“大印象”的。
作书与演戏一样，当以自然为上。
我很欣赏周慧用笔的妙于起倒、沉着痛快、淋漓尽致，但对她作品的布白有些看法。
的确，她作品的章法，对比强烈，气韵生动，但经过精心安排，似乎偏离了“如绛云在空，随意舒卷，
有意无意”（清郭尚先《论书》）的境界，问题可能就出在她太“知白守黑”上。
出版过《鲁迅诗歌选》、《古代爱国诗词》行书字帖、《千字文》楷书字帖和《周慧珺书法作品集》。
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