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委托征集单位：上海艺术馆
不知是江南层层丘陵上碧绿兴旺的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，照旧他发现了这独秀于江南的质朴之美，可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源善于的诸多画科中，山水画是他富成就的画科，具有划时代的意义。
董源运动的地域正是六朝萌发山水画的故地。在东晋顾恺之的时代，山水仅仅是依附于人物画的配景，而且缺乏与人物准确的比例关系和远近条理。至南朝宋时的宗炳，山水画先具备了奇异的审美内容和美感享受，脱离了人物画，自成一科。
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隋、唐两朝顺沿着六朝山水画的生长，使这个时期山水画的散点透视日臻成熟，在色彩上，将滥觞于六朝的大、小青绿和金碧山水的施色艺术到达完善。盛唐至唐末，画家们不知足于已有的山水画体现语言，力争开拓新的艺术语言——水墨。优异的工匠大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水。
诗人王维以“水墨渲淡”体现出“画中有诗”的辋川山水，先泛起了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重生长个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。
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当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐政权在天祐四年（907）消亡，中国再度陷入破碎状态，这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的转变。封建统治政权的武装盘据强化了水墨山水画的地域性特点，并带有地质结构上的差异特性。
继续唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开发的江南水墨山水画派是与荆浩坚持的两大门户之一，这是以地域划分的画派，也是画史上早的山水画门户，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。
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