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看多了古代绘画，我总以为工笔画是带有一定的贵族气、富贵气与脂粉气的画种，可是，相识喻继高之后，我对工笔画有了新的熟悉与明确。美艳工细的花鸟画，在现实社会生涯中，是为通俗黎民所喜闻乐见的，工笔画真正能够兼顾雅俗共赏。
喻继高提倡绘画为公共服务，他也以自己的作品能获得宽大群众的喜欢为荣，一点也不摆出高屋建瓴的架势。
与时下不少字画家自得其乐、自我浏览、自我陶醉、自我崇敬迥然差异，喻继高的自信来自于公共、来自于市场。我一直以为，作为艺术家，只有两种类型；一种是为自己而艺术，也就是一意孤行，走自己的路，基础不在意别人的看法与好恶；另一种是为浏览者而艺术，也就是自己的艺术拥有一批或多或少的喜欢者与知音，创作的目的是为了知足明确与浏览自己的人。
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现在艺术界的某些人，心里想的是迎合市场媚俗“以销定产”，说穿了就是把艺术当成商品来卖，可是却要装作为艺术而艺术，提及话来总是玄而又玄，生拉硬扯一些所谓新理论，玩弄一些时髦的词藻，着实并没有什么资源与实力，更没有定力。明眼人看透了这种所谓的艺术家之后，只会感应虚伪与做作，而且很无聊。
作为画家的喻继高，与上述的新派时尚迥然差异，他很是着实，很是低调，他创作就是为了为公共服务，他知道哪些人喜欢自己的作品，而且这种喜欢是踏扎实实、可靠的，而不是随风倒的、一阵风的。
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南京是近年来画界为活跃的都市之一，可是喻继高在这座都市的艺术圈似乎有些不太适时宜。在画家聚会时，声音高、话语多的不是喻继高。不外，归根结底，在艺术领域，会说并不主要，会作才是紧要的。现在艺术界的时弊是说的太多，作得太少；或者说，说得太好而作得太差。
极端的甚至是只会说，不会作，或者以说代作，居然也能大行其市，求名求利。对于新潮与前卫、实验艺术来说，喻继高虽然不适时宜，可是他却不孤苦，由于他拥有数目多的浏览者。
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