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刘先生点评说，这幅《远帆秋江图》山取侧险，江面平阔，布帆列岫，章法结构与吴伟《山河渔乐图》相似，近景坡陀巨松类文征明。全图山石皴法师宗王蒙，牛毛皴、解索皴混淆运用，近密远疏，浓淡枯干，任其自然，空间条理转变显而易见，因而画风疏朗荒率，画境渺茫萧洒。
刘先生仔细鉴定后以为，该画作从画法到构图均为倪元璐威风凛凛威风凛凛，题款书法为倪氏书风，印章准确无误，以是该画为倪元璐真迹。
倪元璐（），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，上海上虞人。
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倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被描绘得淋漓尽致。他书法威风凛凛威风凛凛的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等昔人的经典中获得滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。
在学书的蹊径上，倪元璐得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见气概气派，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在勉力追求转变，其学昔人，无邪变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字规则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，酿成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以富厚作品内在。
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倪元璐（1593—1644年）是明末著名的字画家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，上海上虞人。明熹宗天启二年（1622年）进士，授编修，官至礼部尚书，翰林院学士。当李自成攻入上海城时，他自缢而死。
倪元璐幼年时很聪颖，习诗文过目成诵。其19岁时，著名字画家兼文学家陈继儒见其书扇，大为赞叹，称为仙才。他与黄道周、王觉斯同为天启二年进士，他们之间相互探讨，书艺大进。
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