这些充满东方情调乃至有中西结合纹饰图案的中国瓷到了欧洲就成了王公贵族好的品味、身份、地位炫耀之物。中国瓷器不仅设计精美、胎薄又更加耐用和便于清洗，而且用之饮茶不会串味和造成银器等茶具腐蚀，又不像琉璃那么受热易碎。因此很快受到热捧，后来欧洲寻常百姓，也以拥有一两件中国瓷为荣。
青花矾红花卉山雀纹瓷沿描绘褐釉,板沿两道弦纹间饰斜方格纹与四组花叶纹,其间还饰有四开光,内绘青花花卉纹。盘内底以釉下青花绘山坡、栏杆、瘦石、以及树干、枝叶,尚有飞翔的山雀,又以釉上矾红与描金勾画花叶。
青花矾红描金芭蕉纹瓷沿描褐釉,沿面及腹内壁上下以青花弦纹区隔,板沿绘四簇折枝花,腹部斜方格锦纹,内间饰四开光,开光内绘花朵。内底绘坡地,山石,芭蕉,花卉,花朵硕大,枝叶兴旺,蓓蕾与新开放的花朵向上,叶片有伸有卷,迎风而动。以釉下青花或釉上矾红绘画,叶脉与花朵上描金勾勒。
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乾隆朝是清代社会发展的鼎盛时期，亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。乾隆中期唐英病逝，御窑管理混乱，官窑瓷器质量日渐下降。乾隆五十一年后，“督陶官”做法的终结，官窑制瓷业逐渐滑坡。乾隆时期的外销瓷数量很大，广州珠江南岸的“广彩”就是典例，至今在西方各国仍有多见。
18世纪前期，中国瓷器在欧洲的销量达到历史高峰。据荷兰东印度公司的记载，每年仅巴达维亚（即今日的雅加达）一地运往欧洲的瓷器就达300多万件。这还不包括其他国家及中国商人直接运往欧洲的瓷器。
埃姆登博物馆这次展示的中国外销瓷主要来自东弗里斯兰一退休医生夫妇的个人收藏，辅以当地其他博物馆和别处借来的展品。
西方神话故事图案是定烧瓷特殊品种，西方神话故事图案则是18世纪定烧瓷的一种特殊品种，是中国工匠采用欧洲绘画技法，临摹欧洲商人带来的画稿绘制。这种二次创作融入了中国工匠对西方神话的理解和创新。此次展出的《巴利斯的审判》大碗即是这类器物的典型之作。
首先，乾隆瓷器的设计和制作工艺，重视在继承的基础上进行创新。如，乾隆瓷器装饰饰技法除了继承前朝康熙、雍正瓷器的长处之外，还创新了把色釉、彩绘、缕孔，堆贴等装饰技法荟萃一炉的特色。乾隆制瓷工艺水平极高，具有了精湛、精美、繁缛、雅致等特点。
青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
乾隆法琅彩，亦称“古月轩”或“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的蓝色料款。
乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
乾隆官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少，民窑器物上的家藏款不大盛行。
